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    25件任城汉画拓片进京参展“中国汉画大展”(图)

    来源:济宁新闻网 作者:记者 王立强 时间:2018-03-14 17:26 手机看新闻

    北京赛车开奖是真的吗 www.dfczq06.com 济宁市任城汉文化博物馆携25件馆藏精品汉画拓片赴一场春天的汉画之约,本月进京参加了在山水美术馆开幕的新中国成立以来最大规模的“中国汉画大展”,一展济宁汉画的风采。

    济宁新闻网讯(记者 王立强)济宁市任城汉文化博物馆携25件馆藏精品汉画拓片赴一场春天的汉画之约,本月进京参加了在山水美术馆开幕的新中国成立以来最大规模的“中国汉画大展”,一展济宁汉画的风采。

    “中国汉画大展”开幕式

    3月12日下午,位居京城东南一隅的山水美术馆倏然时光倒流,由中国汉画学会与北京山水美术馆共同主办的“中国汉画大展”,在近万平米的展厅里,赫然呈现出中国汉画学会集体会员单位、来自全国29家文博机构提供的587件(套)汉画拓片,让参观者一步一步走进了两千年前的汉代,这一入选文化部2018年度国家艺术基金资助项目的展览。著名艺术家82岁的韩美林先生出席开幕式并宣布展览开幕,与大家一起观看了规模宏大的汉画大展。

    在山水之间看两千年汉画,参观者络绎不绝

    汉画包括汉代的画像石、画像砖、壁画、帛画、漆画、器物绘画等,其中数量最多的是画像石和画像砖。汉代承袭前代的传统和丧葬制度,其地下墓室、墓地祠堂、墓阙和庙阙等建筑和棺椁上都有雕刻的画像,这些不管处于什么位置上的建筑构件,所刻图像表现出的丰富的内容和多样化的艺术手法,前所未有?;袷?、画像砖的遗存分布很广,以河南和山东、苏北、皖北和鄂北、四川、陕北以及晋西北为中心的主要分布,表现出了地域性中的经济和文化的发展水平。而以画像砖构成的砖室墓,其画像的规模虽不及画像石墓,可是,其独特的艺术手法也是汉代绘画一个方面的代表。汉画以其丰富、多样的视觉形象,表现了先秦至汉代的许多历史故事和神话传说,反映了汉代社会生活的方方面面,因此,它们被视为汉代社会的百科全书。此次中国汉画学会举学会集体会员单位、全国29家文博单位之力,以超常的规模展现了中国汉画在发掘、整理、收藏、研究等领域的成果,展现了中国汉画研究凝聚的集体力量。参展单位几乎囊括了绝大多数收藏汉代画像石和画像砖的公立文博机构,参展作品优中选优,许多为馆藏一级品或馆藏代表作,展品形式多样,反映了中国汉画的地域特点以及丰富的形式语言和风格。

    “济宁汉画甲天下”,早在北宋末年,著名金石学家赵明诚所著30卷的《金石录》,就开金石学之先河,首次著录了济宁嘉祥武氏祠的画像。这一位于济宁嘉祥县城南的武氏祠又称“武梁祠”,是祠堂及其画像的代表,在鲁迅的所好、所藏、所论中也多次提及武氏祠。鲁迅先生曾经评价“汉人石刻,气魄深沉雄大……倘取入木刻,或可另辟一境也?!彼詹赜写罅亢夯仄?,并用以指导新木刻运动,使其成为中国美术史上重要的篇章。

    济宁市任城汉文化博物馆高成丰馆长(右一)给韩美林先生(中)、陈履生会长(左一)等讲解参展的任城汉画拓片

    济宁市任城汉文化博物馆是一家专题收藏汉画像石的民营博物馆,此次作为济宁市的参展代表之一,进京参加了“中国汉画大展”,提供展出馆藏汉画像石拓片25件。

    济宁市任城汉文化博物馆的展出作品

    济宁市任城汉文化博物馆的展出作品

    “中国汉画大展”是中国汉画学会历经两年的策划,联络山东、江苏、河南、陕西、浙江、四川等地会员单位,精选各地博物馆、汉画馆所藏精品汉画拓片推出的大型展览,展览同期还进行了“卓有成就的汉画研究专家奖”颁奖活动,对14位长期在汉画领域坚持学术研究并取得杰出成就的专家学者进行了表彰。展览将于4月9日结束,在北京展出后还将赴郑州、贵阳等地进行巡展。

    附:

    《中国汉画大展》前言

    陈履生(中国汉画学会会长)  

    公元前202年至公元220年,是中华民族历史上伟大而强盛的汉朝。那时候人们普遍所想,尤其是社会上层和富贵人家,都希望在死后能够享受到和生前一样的富贵生活,更希望自己能够长生不老,因此,整个社会弥漫着对于神仙世界的憧憬,直至把这种向往转移到死后的墓室之中。汉代的厚葬之风为后世留下了丰厚的文化遗存,其中的方方面面构成了今天还原汉代社会的每一个组件,当考古学家和研究工作者将它们拼合到一起之后,人们看到了车马出行、迎宾拜谒、捕鱼田猎、驰逐牧放、纺纱织布、庖厨宴饮、乐舞杂技、琴瑟和鸣、六博对弈、射御比武、飞剑跳丸、驯象弄蛇、迎来送往、亭台楼阁、门卒侍卫、鱼龙漫衍等;还有贤君明臣、武功勋爵、贞节烈女、殉国先烈等历史故事;另有神仙世界中的东王公和西王母、伏羲和女娲,以及与他们相关的三青鸟、九尾狐、玉兔;青龙、白虎、朱雀、玄武四神与九头人面兽、麒麟、羽人、天神、奇禽异兽等,而承载它们的是形式各不相同的汉代绘画。

    汉画包括汉代的画像石、画像砖、壁画、帛画、漆画、器物绘画等,其中数量最多的画像石和画像砖。汉代承袭前代的传统和丧葬制度,其地下墓室、墓地祠堂、墓阙和庙阙等建筑和棺椁上都有雕刻的画像,这些不管处于什么位置上的建筑构件,所刻图像表现出的丰富的内容和多样化的艺术手法,前所未有?;袷?、画像砖的遗存分布很广,以河南和山东、苏北、皖北和鄂北、四川、陕北以及晋西北为中心的主要分布,表现出了地域性中的经济和文化的发展水平。而以画像砖构成的砖室墓,其画像的规模虽不及画像石墓,可是,其独特的艺术手法也是汉代绘画一个方面的代表。汉画以其丰富、多样的视觉形象,表现了先秦至汉代的许多历史故事和神话传说,反映了汉代社会生活的方方面面,因此,它们被视为汉代社会的百科全书。

    汉画有着多方面的社会功用,既“昭盛德”,又“传既往”?!凹饰宓?,莫不仰戴;见三季异主,莫不悲惋;见纂臣贼嗣,莫不切齿;见高节妙士,莫不忘食;见忠臣死难,莫不抗节;见放臣逐子,莫不叹息;见淫夫妒妇,莫不侧目;见令妃顺后,莫不嘉贵”,这种用绘画表现垂教后世的社会意义,从现世地上的云台和麒麟阁等国家庙宇,到地下墓葬中的画像石、画像砖、壁画、帛画等,都达到了历史的极致。在神仙世界的表现中,不管是东王公和西王母、伏羲和女娲这两对主神,还是与他们相关的配置,以及脱离了现实世界的龙、虎、鹿等神奇动物,它们作为助力墓主人升仙的骑乘工具,所表达是汉代社会普遍信奉的死后升仙和理念,以及追求享受仙境生活的愿望。与丧葬制度相关的绘画成了为死后能够得道升仙营造氛围的工具,而这种为了逝者的艺术,也是家属及其生者的观想与冥想对象。

    画像石和画像砖共同构造了汉画体系中的核心部分,也是金石学研究的主要对象。早在东晋末年,戴延之的《西征记》首次记载了山东鲁恭墓前的石祠堂、石庙和画像。北魏末年,郦道元的《水经注》也记载了山东、河南南阳等地的石祠堂和画像。北宋中期以后,一些金石学家刻意收集和著录汉画像,促成了金石学的兴起。到了北宋末年,则出现了“访求藏蓄凡二十年”的金石学家赵明诚,其30卷的《金石录》对藏品和金石铭刻拓片的论述和考订,开金石学的先河?!督鹗肌肥状沃剂松蕉蜗槲涫响舻幕?。这一位于山东嘉祥县城南的武氏祠又称“武梁祠”,是祠堂及其画像的代表。因此,在鲁迅的所好、所藏、所论中也多次提及武氏祠。

    画像石在制作技法上有阴线刻、凹面刻、减地平面阴刻、浅浮雕、高浮雕以及透雕等多种方法,有的甚至是多种技法混用,因此,基于它的拓印、收藏及其对于拓印版本的题跋、考释,都是中国独特的学问,也为历代文人和书画家所好。举全国之力主办一个大规模的汉画拓片展,是中国汉画学会以及全体会员和爱好者的多年愿望,本次得到中国艺术基金和山水美术馆的支持,加上学会各成员单位的积极配合,完成了我们的夙愿,成全了中国汉画学会30年发展历史上的又一盛举。但是,限于条件和可能,本次名为“中国汉画大展”,却不能包括壁画、帛画、漆画以及各种器物绘画,实在是遗憾??墒?,我们必须记住,对于汉代绘画的认识,还需要再沿着战国以来的壁画和帛画的发展方向来看汉代的绘画。除了马王堆帛画之外,汉代的墓室壁画也有丰富的遗存,具有代表性的有西汉中期洛阳的卜千秋墓壁画、洛阳烧沟61号墓壁画、东汉末年的和林格尔墓壁画等,都是不可或缺的重要内容,它们与画像石、画像砖相互印证和辉映。另外,本次展览还不能包括一些私人藏家的藏品,也是不足之处。

    最后,特别感谢中国艺术基金,感谢给予本次展览各方面帮助的单位和个人。希望你们一如既往的支持中国汉画学会,见证中国汉画学会的发展和壮大。

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